宫家啊
平面设计与WORD排版有什么区别
平面设计（graphic design），也称为视觉传达设计，是以“视觉”作为沟通和表现的方式，透过多种方式来创造和结合符号、图片和文字，借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。
平面设计师可能会利用字体排印、视觉艺术、版面（page layout）、电脑软件等方面的专业技巧，来达成创作计划的目的。
平面设计通常可指制作（设计）时的过程，以及最后完成的作品。
平面设计的常见用途包括标识（商标和品牌）、出版物（杂志，报纸和书籍）、平面广告，海报，广告牌，网站图形元素、标志和产品包装。
例如，产品包装可能包括的商标或其他的艺术作品、编排文本和纯粹的设计元素，如风格统一的图像，形状，大小和颜色。
组合是平面设计的最重要的特性之一，尤其是当产品使用预先存在的材料或多种元素融合。
word排版，是指将文字、图片、图形等可视化信息元素在版面布局上调整位置、大小，是使版面布局条理化的过程。
专业PPT设计师是如何把一个word变成PPT的
专业PPT设计师设计技巧-案例实战1.明确画面内容就这页word而言，总体来看，分为三段文字，两张图片。
明确画面内容的目的是挑选出画面的重点，这是一个酒店项目，而且是非常小资的酒店，用图片来展示是更为直观的（而且这张图这么好看，不用的话，是不是有点浪费...）所以我们可以选用图片作为画面展示的主题，文字进行辅助说明。
2.构思设计拿到word不知道如何下手的时候，我们可以它当做是一页要修改的PPT，而不是需要做的PPT，这样就可以针对word存在的问题来修改设计。
01.针对文字来说，文字差异性不大，没有层次对比，文字是由主标题、副标题、正文内容组成的，如果没有对比，无法进行信息区分。
常用文字对比手法有，大小对比，粗细对比，字体对比，甚至是字体的间距，或者横排竖排都有对比的效果。
02.针对图片，前面我们已经确定这个版面以图片为主题，那么现在图片对于整个篇幅来说实在是太小了，没有办法展示酒店的内容。
找到了问题，就可以解决问题，我的习惯是先进行文字处理，再依据文字所占的面积和适应性进行图文排版。
3.排版设计先看主部，界面中图片只有一张，所以只需要考虑一张图片的图文排版，那就比较简单了，大大大大点就行然后进行文字排版个人喜欢文字跳跃率高的排版，什么叫做文字跳跃率？文字跳跃率是指版面中最大标题和最大的图与最小正文比率，在版面设计中，文字的跳跃率可以获得较高的注意力，让无趣的版面充满活力。
另外，排版层次丰富，也可以区分文章主次信息，让浏览更加轻松，并且提高版面的视觉度，但缺点是不适合表达平静庄重。
通俗点讲，就是文字大小对比明显点...把重点词放大，连接词缩小，主动形成对比。
可以看到，我把字体也改成了宋体类字体，所以整体更有文化气息了。
然后再把剩下的文字也排上去。
可以看到，我把二级标题也进行了对比，所以显得画面层次更加丰富。
在版式左边上下两端添加了装饰线，起到了压脚的作用，并且使文字看起来更对齐，在数字二的下方添加了横线，起到了引导视觉的作用，同时也使得图片与下面的文字形成了连接，打破了板块之间的呆板。
最终画面▼如果觉得装饰面积太大，可以提高标题的大小，这样也是一种设计思路总结对于word转PPT以及PPT排版设计，专业设计师的步骤是第一步，分析结构组成，第二步，进行图文排版，第三部，图文组合，添加装饰
煤矿设计手册WORD格式
书名：煤矿矿井采矿设计手册 上册 图书编号：1014235 出版社：煤炭工业出版社 定价：106.0 ISBN:750200542 作者： 出版日期：1996-01-01 版次：1 开本：16开 简介：（京）新登字042号内容提要本《手册》是为矿山（主要为煤矿）设计工作者编写的一本矿井设计实用工具书·全书共分：采矿设计常用技术资料、矿区总体和矿井开拓、采区布置和采煤方法、巷道断面及交岔点、立井井筒及硐室、斜井井筒及硐室、井底车场、井底车场硐室、采区车场及硐室、通风与安全等十篇，分上、下两册出版·书中编入了有关设计依据、规定、设计原则、计算方法和实例·此外还列举了大量的资料和数据·本《手册》表达形式以图表为主，文字叙述亦较简洁，便于读者查阅·责任编辑：鲍仪施修诚张文山 目录：目录第一篇采矿设计常用技术资料第一章常用数学、力学公式及有关计算用表第一节常用数学公式一、代数二、平面三角三、常用曲线四、微积分五、几何图形及数学用表六、曲线、切线长度计算第二节梁的内力及变位计算公式一、受静载荷梁的内力及变位计算公式二、受冲击载荷梁的计算公式第二章常用符号、计量单位及换算第一节字母表第二节单位制和单位换算一、中华人民共和国法定计量单位二、曾经使用及暂时与国际单位制并用的单位三、市制单位四、常用计量单位及其换算关系第三章煤的性质、分类及用途第一节煤的性质及工业分析一、煤的物理性质二、煤的化学性质三、煤的工艺性质四、我国不同牌号煤的主要煤质指标第二节工业用煤的分类及综合利用一、中国煤（以炼焦用煤为主）分类方案二、国际硬煤分类三、煤质主要指标四、煤的综合利用第三节工业用煤的质量要求一、炼焦用煤二、动力用煤三、气化用煤四、炼油用煤五、腐植酸用煤第四章岩石性质与围岩分类第一节岩石性质一、岩石的物理力学性质二、岩体的工程性质第二节围岩分类一、锚喷围岩分类二、普氏岩石分类三、铁路隧道围岩分类第三节煤层分类一、煤层分类二、构造和煤层顶底板三、缓倾斜煤层工作面顶板分类第五章窄轨道岔与线路联接第一节窄轨道岔一、窄轨道岔的类别和系列二、窄轨道岔选用说明三、扳道器的布置四、警冲标第二节线路联接一、单开道岔非平行线路联接二、单开道岔平行线路联接三、对称道岔线路联接四、渡线道岔线路联接五、三角岔道线路联接第六章矿井开采抗震设计资料第一节简述一、地震烈度二、震级与震中烈度及震源深度之间的相互关系三、岩石性质对地震烈度的影响四、水文地质条件对地震烈度的影响第二节井巷工程震害与采矿抗震设计的有关规定一、井巷震害二、采矿抗震设计的有关规定三、名词术语第七章工业场地和铁路安全煤柱留设方法第一节岩层移动角、边界角及其计算一、岩层移动角、边界角及其计算二、建筑物的保护级别三、保护地面建筑物及主要井巷的方法和围护带的大小第二节安全深度第三节安全煤柱的计算一、计算规则二计算方法第四节安全煤柱设计实例一、立井安全煤柱的设计实例二、斜井安全煤柱的设计三、工业场地安全煤柱的设计四、铁路安全煤柱的设计第八章采矿制图第一节制图一般规定一、图幅二、图签三、比例四、字体及书写方法五、字母代号六、图线及画法七、剖面（断面）线的画法八、尺寸注法九、图纸上序号的注法第二节图例一、说明二、图例三、常用地质图例第九章图纸编号第一节图纸分类及符号一、说明二、设计图纸的分类和符号三、图号组成第二节固定图号第十章常用工程材料第一节钢铁材料一、各种型钢的型号规格尺寸重量及有关系数二、钢轨及附件三、钢板四、钢管五、几种常用的钢丝绳的规格重量及抗拉强度六、螺栓七、螺母八、垫圈九、花篮螺丝第二节木材及竹材一、木材二、竹材第三节砖、石、砂材料一、砖二、石料三、石子的分类及质量要求四、普通砂的分类及质量要求五、砌筑砂浆配合比六、砂浆的标号第四节水泥、混凝土一、水泥二、混凝土三、喷射混凝土四、钢筋第五节其他材料一、铸石二、树脂三、胶管四、矿用胶布风筒五、塑料制品第十一章采掘运设备及部分煤矿专用设备第一节采掘运设备一、采煤机械二、煤矿运输设备三、煤矿支护设备四、掘进、装载机械五、煤（岩）电钻六、煤矿井巷工程设备七、矿井小绞车八、工业泵第二节部分煤矿专用设备一、翻车机第二篇矿区总体设计和井田开拓第一章设计依据第一节计划任务书及设计的审批决定一、计划任务书二、设计的审批决定第二节地质报告一、地质报告的内容二、分析地质报告的内容及方法第三节生产矿井概况一、生产矿井（露天矿）概况二、地质情况三、生产矿井（露天矿）主要技术经济指标第二章矿区总体设计第一节一般规定与设计内容一、一般规定二、设计内容第二节井田划分一、井田划分的原则二、井田划分的方法三有关井田尺寸的规定及计算公式四、井田划分实例五、各类井型实际井田尺寸第三节矿区规模与服务年限一、一般规定二、确定矿区规模的依据三、各类规模矿区均衡生产年限四、储量动用系数第四节井田开拓及并筒（平碉）位置第五节矿井建设顺序一、编制矿井建设顺序的原则和依据...
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在WORD中设计目录方法：利用大纲级别自动生成目录：1、如果要插入目录，请单击“插入”菜单，指向“引用”→“索引和目录”，出现“索引和目录”的画面，点击“目录”标签，倘若直接按下“确定”按钮，则会以黑体字提示“错误！未找到目录项”。
2、目录项的自定义，点击“视图”→“大纲”切换至大纲模式，如下图所示，大纲模式下文档各段落的级别显示得清楚，选定文章标题，将之定义为“1级”，接着依次选定需要设置为目录项的文字，将之逐一定义为“2级”。
当然，若有必要，可继续定义“3级”目录项。
3、定义完毕，点击“视图”→“页面”回至页面模式，将光标插入文档中欲创建目录处，再次执行“插入”→“引用”→“索引和目录”，出现“索引和目录”画面，点击“目录”标签，则显示如图：4、一共只定义了二个级别的目录项，因此将上图“显示级别”中的数字改为“2”。
“显示页码”与“页码右对齐”这二项推荐选择，前者的作用是自动显示目录项所在的页面，后者的作用是为了显示美观。
“制表符前导符”即目录项与右对齐的页码之间区域的显示符号，可下拉选择；此外，有多种目录显示格式可供选择，下拉“格式”就可以看到了。
最后点“确定”，如图所示，目录就这样生成了，包括页码都自动显示出来了。
按住Ctrl键，点击某目录项，当前页面自动跳转至该目录项所在的页码。
如果想更改目录项，可以切换至大纲模式调整目录项的内容与级别，然后点击一下图中所示的按钮，目录就可以自动更新。
怎么使用word“设计模式”
我理解这个“设计模式” 跟“安全模式”一样，不是好东西，是受限制了的WORD。
将宏的安全性设置为“低”，下次打开就不会自动进入设计模式了，但此方法只能解决本地机器上存在的这个问题，如果将word文档发给其他机器，仍会出现每次打开word自动进入设计模式的问题。
怎么设计表格word
展开全部 一、使用表格样式1、打开Word2010文档，单击任意单元格。
2、单击“设计”选项卡。
3、鼠标指向“表格样式”列表中样式，我们可以实时预览实际效果。
确定使用哪种样式后单击该样式即可。
4、我们还可以单击“其他”按钮。
5、在更详细的表格样式列表中选择合适的样式。
二、改变默认表格样式1、打开Word2010文档，单击表格任意单元格。
2、单击“设计”选项卡。
3、在“表格样式”列表中右键单击任意表格样式，选择“设为默认值”命令。
4、在“默认表格样式”对话框中选中“所有基于Normal.dotm模板的文档”选项，并单击“确定”按钮即可。
...
Word大作业设计
艺术的民族性是指“运用本民族的独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生活，使文艺作品有民族气派和民族风格。
”具有民族性特点的艺术作品立足于本民族的文化艺术传统及审美意识，采用传统艺术形式创作，主要表现本民族人民群众的生活、思想感情、愿望和艺术审美情趣。
艺术的世界性主张摆脱桎梏、解放思想、抛弃民族文化传统，是一种超阶级的势力扩充。
就艺术而言，是一种能为多民族所接受、容纳的形式、内容。
关于艺术民族性与世界性的关系有以下两种观点，其一认为艺术的世界性超越民族性：由于时代的前进，文化艺术同经济一样会在相互借鉴的基础上趋于统一，形成具有同一特点的超越民族性的世界性艺术潮流，这种具有世界意义的国际化艺术将成为今后世界艺术发展的主流；其二认为艺术的世界性同样具有民族性。
持这种观点的人认为：随着艺术的发展，以及人们对艺术民族性认识的深入，只有在积极吸收外来文化的基础上，不断发展民族艺术，才能使艺术作品具有真正的民族性。
***同志曾指出“近代文化，外国比我们高，要承认这一点。
艺术是不是这样呢？中国在某一点上有独特之处，在另一点上外国比我们高明。
……中国文化应该发展。
……象西太后反对‘洋鬼子’是错误的。
要向外国学习，学来创作中国的东西。
……我们接受外国的长处，会使我们自给的东西有一个跃进。
中国的和外国的要有机地结合，而不是套用外国的东西。
……外国有用的东西，都要学到，用来改进和发展中国的东西，创造中国独特的新东西。
” 应当看到西方文化对经济落后的民族有着不可抵御的吸引力。
正确认识艺术的民族性与世界性的辩证关系，对于处在世界各民族联系愈来愈紧密的今天尤其具有现实意义。
艺术的民族性与世界性既不能等同，也不能截然分开。
二者是互相联系又互相区别的一对矛盾的两个方面。
首先，保持艺术的民族性不能夜郎自大；不能因为本民族艺术曾滋养过他民族文化而藐视他民族文化。
正如当我们看到一个乞丐大言不惭地向人们诉说其祖其父曾经是如何如何的高官巨富时，相信任何人都不会同情他，甚至有人会骂他是败家子。
先贤的荣耀是我们民族的光辉历史，它应成为我们今天发奋图强的动力，而决不是我们招摇撞骗的旗帜或涂脂抹粉的面霜。
当我们夸耀中国画的写意境界如何之高：气运生动、骨法用笔等等，而贬斥西画虽工亦匠，不入画品时，在某种意义上也在承认中国水墨画粗枝大叶，西画精雕细刻。
二者相辅相成。
有阳光照射就会有阴影存在，这是人们早已深悉的道理。
中国水墨画追求无暗面的画面效果，实则是在表达一种理想的追求、美好的向往，向往着这个世界没有黑暗、没有阴影，希冀我们的主人前途明媚、无上荣光。
世界上能找到没有明暗对比的事物吗？孔雀开屏时，难免会将它难看的屁股展现无疑。
万事万物无不如此。
艺术应该保持本民族的独特个性。
艺术世界的缤纷多彩由无数不同民族、不同艺术个性的艺术家组成。
很难想象有一天各民族艺术失去本民族的艺术特色，全人类仅拥有一种艺术样式、艺术风格、艺术语言甚至表现内容时会怎样。
这一天不仅难以想象而且根本不可能存在。
即使到了共产主义社会，艺术的民族性也会象自然界中的花花草草千姿百媚一样，呈现出一派缤纷的景象。
如果存在一种世界性的艺术样式、艺术风格、艺术语言，那么这不仅标志着艺术的消亡，也是人类社会的悲哀。
花红柳绿相辅相成，世界艺术的繁荣也要求必须保持各民族艺术的个性。
斯大林同志曾把“表现于共同文化上的共同心理素质的稳定共同体”作为民族特点的一个必不可少的标准。
那么，是否存在艺术民族性的标准？或者说，什么样的作品才称得上是具有民族性的作品？这不是一下子能够回答的。
艺术的民族性本身也不是一种样式，而是百花齐放的。
这“花”来自艺术家各自对传统的选择，来自个人的生活体验、人生体验、情感体验，甚至来自艺术家对民族艺术因素独特的吸收、借鉴。
正是这些相异性使艺术的民族性本身也是多样的。
艺术的民族性相对于艺术家个人创作而言又是一个共性的概念。
艺术家的“个性”是它的基础。
没有艺术家的创作个性也就没有民族艺术。
所以，倡导艺术民族性时必须同时提倡艺术家的创作个性。
其次，保持民族性不能无视他民族艺术精华，吸收他民族艺术精华也不是将民族个性消解。
艺术世界性不等于美国化，也不等于欧洲化。
艺术的世界性不以某一国、某一地区的艺术样式为标本，而且随着各民族艺术的发展，艺术的世界性同样处于发展之中，不是一成不变的。
中西融合不是将一瓶红墨水、一瓶黑墨水倾注在一起的黑红不分、非此非彼、非驴非马。
就艺术而言，这不仅不必要，而且不可能。
中西融合之“融合”是为了吸收他民族文化艺术之营养，正如人吃猪肉、羊肉，不是为了使自己变成猪、羊一样，这种吸收、借鉴，绝不是外表的摹仿、复制、克隆，而是为我所用，用以滋养我们的身心、我们的艺术，强我们的身、健我们的体，发展我们的民族艺术。
“如同我们对于食物一样，必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动，……然后排泄其糟粕，吸收其精华”。
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